-
http://news.pathfinder.gr/culture/news/698679.html
Παλιο θεμα, βλεπω την ψηφο μου καταχωρημενη σε λαθος bullet. Αλλαζει ;
Στην Αθηνα, για το κεντρικο μουσειο της Ακροπολης, υπαρχει ελλειψη εκθεματων ;
-
Βασικα δεν παιζει να εχεις ψηφισει γτ εχει ληξει απο το 2006!!
Οριστε κ το -απολυτα ταιριαστο- βιντεακι της υπογραφης μου σε.. μεγενθυνση
-
Εγώ πραγματικά το λεω αλλά δεν θέλω να γυρίσουν πίσω τα γλυπτά του Παρθενώνα για 2 βασικούς λόγους...
1ον Το Βρετανικό μουσείο τα έχει ουσιαστικά καταστρέψει μιας και έξυσαν την επιφάνειά τους για να βγάλουν την 'κιτρινίλα' που είχαν πάνω τους νομίζοντας οτι είναι βρωμιά.Τόσο ασχετοσύνη και
Οπότε και να επιστρέψουν και να τοποθετηθούν στις προθήκες θα κάνει μπαμ από μακρυά οτι έχουν αλλοιωθεί.
2ον Για να μας θυμίζουν σαν λαό (με μνήμη ψαριού) ποιοι είναι οι πραγματικοί κλέφτες.
Εαν ήμουν υπουργός πολιτισμού , θα έβαζα ακριβώς κάτω από τις ρέπλικες του Μουσείου την επιγραφή 'The original piece was stolen from Elgin' , θα έβαζα ελεύθερη είσοδο σε κάθε Έλληνα πολίτη σε όλα τα μουσεία ανά την ελληνική επικράτεια και κανονικό εισητήριο για όλους τους ξένους υπήκοους -
Αυτη η ιστορια με το ξεπλυμα του χρωματος απο τα μαρμαρα ειναι λιγο περιεργη, ο παραπανω πινακας ειναι του 1868 (και απεικονιζει τον Φειδια να παρουσιαζει τις μετωπες σε φιλους του), βεβαια η μοδα κατα καιρους και ιδιαιτερα στην αριστοκρατικη καστα αφηνει διαφορα χουγια.
Για την επιστροφη παντως ουτε λογος να γινεται, αλλωστε ο Παρθενωνας ειναι ισως ενα απο τα ποιο κατεστραμενα μνημεια παγκοσμιως και για καποιον λογο βρισκω συμπαθητικη την παραμονη των μαρμαρων στο Βρετανικο μουσειο.Ειναι μια ειλικρινης αποδοχη της μνημης αυτης της καταστροφης, μια πραγματικοτητα που ειναι μερος της τραγικης ιστοριας του μνημειου τελικα.(?)
Απο την αλλη καποιος θα μπορουσε(επρεπε) να το δει και ως συμβιβασμο σε μια ιστορικη νομοτελεια, ο ισχυρος θα εχει παντα ως λαφυρο των πολιτισμο των αλλων, και σε ενα δευτερο επιπεδο ως την νικη του δυτικου πνευματος, της ιδρυματοποιησης της τεχνης και της ιστοριας,( η διατηρηση δλδ του μουσειου ως οργανισμου ειναι ποιο σημαντικο απο την ιδια την τεχνη) ή της υπεραξιας της συλλογης vs της αυτοτελειας του εργου.
Προσμετρωντας και αυτη την-ις αποψη-εις θα επρεπε για να ολοκληρωθει η επιστροφη των μαρμαρων του παρθενωνα να αναθεωρησουμε αρκετα απο τα πραγματα που θεωρουμε σημαντικα στην δυτικη σκεψη των τελευταιων 200χρονων. Κατι τετοιο ειναι μια ουτοπια και ως τετοια ειναι γοητευτικη.(σε ρηξη με την γοητεια βεβαια της κυνικοτητας των 200 χρονων παραμονης των μαρμαρων στην Βρετανια)
-
Ο χρήστης efthymis έγραψε:
Βασικα δεν παιζει να εχεις ψηφισει γτ εχει ληξει απο το 2006!!mi cupla, mu cupla. Νομιζα η ελαφρως πιο ανοιχτοχρωμη μπαρα ειναι αυτη της επιλογης του μελους.
Το βιντεο το θεωρω ανουσιο και γενικα αυτη η επιχειρηματολογια 'οφθαλμος αντι οφθαλμου'.
Ειναι καποιος που δεν εμαθε, δεν ενιωσε και δεν ολοκληρωθηκε ιστορικα για τον Παρθενωνα μεσα απο τους χωρους, τα μουσεια, την βιβλιογραφια ; -
Η κλοπή των αρχαιοτήτων του Παρθενώνα από τον Έλγιν είναι ένα θλιβερό ιστορικό γεγονός. Και φυσικά δεν είναι το μόνο. Χιλιάδες αρχαία έχουν πουληθεί/αρπαχθεί και βρίσκονται στο εξωτερικό αλλά και στο εσωτερικό σε ιδιώτεςή μη, τα Ελγίνεια είναι ένα πολύ μικρό ποσοστό αυτών, απλώς έτυχε να είναι τα πιο πιασάρικα. Πολλά άλλα έχουν δωρηθεί ή αφεθεί να φύγουν, γι' αυτά μώκο φυσικά από το ελληνικό κράτος και τους υπηκόους του.
Είμαι κατά της επιστροφής των γλυπτών που αφαίρεσε ο Έλγιν, παρόλο που κάτι τέτοιο ακούγεται παράξενο. Οι λόγοι είναι πολλοί.
Παραμένοντας στο Λονδίνο δίνεται δυνατότητα σε εκατομμύρια κάθε χρόνο να συρρεύσουν, να τα γνωρίσουν και να τα θαυμάσουν, άμα έρχονταν εδώ κανείς δεν θα ασχολείτο περισσότερο απ' όσο ασχολούνται τώρα οι επισκέπτες στα ήδη φορτωμένα μουσεία μας. Και φυσικά το μνημείο (ο Παρθενώνας) πάλι δεν θα ήταν ολοκληρωμένο όπως ψευδώς διατείνονται οι υποστηρικτές της επιστροφής τους. Λείπουν ένα σωρό κομμάτια, για την συντριπτική πλειοψηφία των οποίων απλώς αγνοείται η τύχη τους, οπότε ας σταματήσουν και αυτές οι κορώνες.Όταν πήγα στο Βρεττανικό πριν από χρόνια, ένιωσα εθνικά υπερήφανος όταν τα είδα. Ακούγεται αστείο αλλά τα κατακερματισμένα γλυπτά ήταν κλάσεις ανώτερα στα μάτια μου και στα μάτια πολλών άλλων από πλευράς αισθητικής αξίας και αλλά και αξίας ως έργα από τα πήλινα πιάτα και ποτήρια και λοιπά τετριμμένα που είδα σε άλλες αίθουσες να προέρχονται από τις ανασκαφές στην Αγγλία και αφορούσαν παραπλήσιες ιστορικές περιόδους με αυτές της αρχαίας Ελλάδας.
Είναι γεγονός ότι ο περισσότερος τζετρζελές του μουσείου γίνεται με τις αρχαιότητες της Μεσσοποταμίας, της φαραωνικής Αιγύπτου, της αρχαίας Ελλάδας και της Ρώμης, αλλά αν υπάρχει κάτι που μας δίνει κάποια αίγλη στα μάτια των εκατομμυρίων επισκεπτών του μουσείου, είναι ακριβώς αυτή η ποιότητα του πολιτισμού που παρουσιάζεται μπροστά τους.Όταν εμείς φτιάχναμε Παρθενώνες αυτοί έτρωγαν βελανίδια λοιπόν . Ακούγεται πασσέ (και προσοχή αφορά μόνο την σύγκριση με τον υπόλοιπο δυτικό πολιτισμό ), αλλά είναι σε μεγάλο βαθμό αλήθεια.
-
Ο χρήστης dstou έγραψε:
Όταν πήγα στο Βρεττανικό πριν από χρόνια, ένιωσα εθνικά υπερήφανος όταν τα είδα.
να το κοιταξεις αυτο
-
Πικασο, αγγλικη κληρονομια,
http://www.bbc.co.uk/news/entertainment-arts-19283696
Picasso's Child With A Dove in temporary export bar Picasso painted the picture when he was around 19
Culture Minister Ed Vaizey has placed a temporary export bar on Picasso's Child With A Dove, in the hope that money can be raised to buy back the painting.
The export bar - which will remain in place until December - offers a last chance to keep the painting in the UK.
The work, which has been on public display in Britain since the 1970s, was sold privately earlier this year to an unknown foreign buyer.
It was believed to have been valued at around £50m ($79m).
The picture was sold by Christies auction house on behalf of the Aberconway family in Wales, who have owned the painting since 1947.
One of Picasso's early works - painted when he was around 19 - it is currently on loan to the National Galleries of Scotland.
Mr Vaizey's ruling follows a recommendation by the Reviewing Committee on the Export of Works of Art and Objects of Cultural Interest, administered by Arts Council England.
The Committee recommended that the export decision be deferred on the grounds that the painting was closely tied to the UK's history and national life.
It is also considered to be of outstanding aesthetic importance and highly pertinent to the study of Picasso's early works and his artistic development.
The Committee ruled that it fulfils all three of the Waverley Criteria required to justify an export bar.
Blue Period
'Child with a Dove is a much-loved painting whose iconic status; together with its long history in British collections... make it of outstanding importance to our national heritage,' said committee member, Aidan Weston-Lewis.
It is hoped British cultural institutions may collectively be able to raise the funds to prevent its sale and export elsewhere, and keep it within the public domain.
Picasso painted the portrait of a young child clutching a dove and standing next to a multi-coloured ball in Paris in 1901.
The painting, acquired in 1924 by Mrs RA Workman, is one of the earliest and most important works by Picasso to enter a British collection.
It marks a transition into the artist's celebrated Blue Period, when Picasso moved away from a broadly Impressionistic style to a more sparing aesthetic, creating sombre works painted almost solely in shades of blue and blue-green.
Mrs Workman later passed it on to the prominent art collector Samuel Courtauld, who bequeathed it to Lady Aberconway in 1947.
In the 1970s, the painting was loaned out to the National Gallery in London and last year it went on display at the Courtauld Gallery.
Any decision on the export licence application will be deferred until 16 December 2012, with scope for a further deferral to 16 June 2013 should a serious intention to purchase the painting, at the recommended price of £50m, be put forward.
Γλυπτά του Παρθενώνα